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出来的。
他在维也纳住了一年,之后来到纽约。
妻子和年幼的女儿留在布拉格。
白天他在宿
舍作画,晚间在附近一家土耳其饭店打工。
&ldo;捷克没有言论自由。
&rdo;他说。
但他所需要的是
比言论自由更现实的东西。
如德国学画生所说,他缺乏才华。
她在心中嘀咕:他原本是该留
在布拉格的啊!
捷克人在技法上局部是有可取之处的,尤其是着色,有时令人一震。
笔触也相当娴熟。
但仅此而已。
在内行人眼里,他的画已在此完全停止了,找不到思维的延展。
同样是停止,
但他连艺术上的&ldo;死胡同&rdo;也没进入,只是&ldo;夭折&rdo;罢了。
她瞥了一眼德国学画生,他的表情在无言中所流露出来的结论也和她一样。
如此而已。
唯独捷克人以惶惶然的眼神盯视着她的一举一动。
道了谢准备离开捷克人房间时,她的目光忽然盯在门旁放着的一幅画上‐‐一幅二十英
寸电视荧屏大小的横置油画。
与别的画不同,这幅画里有什么在喘息。
不是什么了不得的东
西,实在微弱得很,盯视之间很怕它萎缩消失。
但它的确是在画中喘息,尽管那般微乎其
微。
她请捷克人把其他画撤去一边,空出雪白的墙壁把这幅画立起来细看。
&ldo;这是我来纽约后最先画的。
&rdo;捷克人局促地快速说道,&ldo;来纽约第一个夜晚,我站在
时代广场一个路口看街看了好几个钟头,然后回房间用一个晚上画出来的。
&rdo;
画的就是坐在出租车后座的年轻男子。
以照相机来说,就是在镜头正中稍偏一点点的位
置把男子摄了下来。
男子脸侧向一边,目视窗外。