我想，如果你是一个男人，被那个时代的贫困所逼，你大概与他们无异。

你做得再好，也不过是谷仓哥哥，一生零零落落归于怯懦。

更多的是成为张不三，分不清是非方向，所做的恶无所极其，一生昏昏暗暗不能善终。

而作为一个女性，我读这本书，感到被凌辱，又身怀悲悯。

所有女人在男人面前都是弱者，所有男人在自然面前都是无能者，而所有男人在无路可走的时候，会娇弱的想起女人。

小说的结尾是，男人们淘金失败，女人们因爱之因陪葬于此。

侥幸活下来的，最后都是一无所有的离开了金场，变得日益不堪，剩下忏悔度日，剩下忘却度日。

他们常常想起当年为之热血和犯罪的女人，我觉得那不是男人对女人的思念或爱情，只是生活廖然的一种快慰想法。

他们常常想要忘记当年的罪恶，归于平静，我觉得那也不是男人对善良的觉醒，只是心太虚，需要一点正面的东西填补。

人类茫然的事情太多，最重要的是对自身的茫然。

他们始终茫然，不知所向。

或许，在一个物质贫瘠的荒蛮年代，说出人性和自我，太过矫情。

而今，贫瘠的年代是过去式，很多人不必被生存所迫，野蛮的对待生活。

而贪欲和茫然，作为一种至今尚未治好的病，代代遗传。

这也就是为什么看了《无人区》这种并不香艳的荒原小说，却久久难以解脱的原因——唯有被带入真正的荒原之境，得知何为人体兽性，何为淤泥之花，何为力不从心，才能获得一种关于生命知照——没了，才知道什么叫做没了。

没了，才知道什么叫做拥有。

《无人区》不是一本香艳热辣的小说，不是一本清泪逼眼的小说。

它厚重难扛，它密布愁云，它让你背脊发凉。

我欢迎这类荒原小说的回归，你知道，那不是执着于荒愁，是我本茫然，久待一语来道破。

【在荒原上】

文曾锐

杨志军有很多标签：军人、农民、记者、纯文学作家、畅销书作家……而《藏獒》系列的成功更为他带来不胜枚举的光环——百万畅销作家；各文学奖获得者；两岸三地、门户网等各种榜单居高不下；全国第十届精神文明建设“五个一工程”

优秀图书奖；第七届茅盾文学奖提名等等……然而，纵观杨志军的作品，在各种冠冕之下，总是有着最深邃、最本质的精神内核：在精湛的事中抖落人伦精义的余晖，在巧妙架构中沉潜世事哲思的朝曦。

在杨志军的创作轨迹中，我们不难发现，这位有着“荒原作家”