还有一种情况我认为可以直接忽略过去不说，那就是渴醒、饿醒、被大小便憋醒的梦。

那种情况只要是人就有过的，假如我就此唧唧歪歪半天，那就是真的在骗稿费了（其实这本书不是以字数计报酬的）。

写到这里，本章就即将结束了。

而我相信一些反应快的读者恐怕会提出个疑问：既然是这样，为什么梦不做个统一性的模式来容纳相同的肉体刺激作为梦境呢？这个问题我在多年前第一次看到《梦的解析》的时候也曾经有过（我真没变相夸自己反应快的意思）。

对于这个疑问，我认为《梦的解析》原文中，弗洛伊德借助一段比喻所作的解答，无人能出其右，故摘录原文如下：

&ldo;当一个鉴赏家拿一块稀世宝石，请工匠镶成艺术品时，那工匠就必须视宝石的大小、色泽以及纹理来决定镶刻成什么样的作品。

假如材料不是宝石而是普通的大理石、岩石，那么工匠就可以完全依照他本身的意念来决定其成品。

就我看来，只有以这种比喻才能说明为什么那些几乎每夜都发生的较平凡的肉体刺激，并未日复一日地构成千篇一律的梦。

&rdo;

第20章匪夷所思的艺术大师（1）

我们经常会为一些电影的表现手法惊讶、赞叹、震撼，或者唏嘘不已。

那些编剧、导演所展示出来的画面及镜头、跌宕起伏的剧情、演员们精湛的表现，为我们演绎出一个个催人泪下、慷慨激昂、诙谐幽默的精彩故事。

但是就在我们坐在银幕前赞叹那些大师名作的时候，我们当中的大多数人一定不会想到，其实自己就是艺术大师。

当然了，有个前提：如果你能领悟到自己梦的表现方式及手法。

事实上，我们的梦是如此的具有深意，浪漫而不媚俗、诡异又绝不做作、深远而又不会装大尾巴狼假深沉。

编剧们在梦的面前只能算玩弄文字的写手；而导演们在梦前面只有自惭形秽；至于那些艺术家们，在梦面前都无一例外会用充满崇敬的目光仰视……这不是我在夸张，实际上我的形容还远远不能表达出梦那几乎没有尽头的创造力、无穷无尽的表现手法以及无微不至的细腻。

估计有些人会对我这种观点产生质疑：&ldo;梦很强大，但是，真的到你说的那个程度了吗？&rdo;

还是让我来举个例子吧，这是一个看似与死亡有关的梦。

看完这个梦及对其的解析和实际情况，我们再开始进行本章核心内容也不迟，而且我认为有这个必要。

爱情故事

这个故事选编自《梦的解析》第四章第二节。

一个与弗洛伊德熟识的年轻少女不安地问弗洛伊德：&ldo;你记得我姐姐现在只有一个儿子吧？&rdo;

弗洛伊德：&ldo;是的，那是小查理，我记得。

&rdo;

少女：&ldo;嗯……那姐姐的大儿子奥图你还记得吗？&rdo;

弗洛伊德点了点头：&ldo;当然记得，那个可怜的孩子在很小的时候就夭折了。

&rdo;

少女：&ldo;是的……那时候我还住在家里。

你知道的，我很疼爱姐姐的那个孩子，而且几乎可以说奥图就是我带大的，没人能想象到奥图死去的时候我有多伤心……当然，这并不是说我不喜欢查理，我很喜欢查理，只是，我总觉得比起来，奥图更加惹人疼爱。

&rdo;

弗洛伊德：&ldo;请相信我，我能理解你的心情，我也知道那是多难受的一段记忆。

&rdo;

少女：&ldo;我的姐姐更伤心……但是，我要告诉你的是别的事情，那是我昨天晚上做的一个梦。

&rdo;

弗洛伊德前倾着身体好奇地问：&ldo;是一个什么样的梦？&rdo;

少女纠结了好一阵，咬着嘴唇慢慢地说出了这个梦：&ldo;我……我梦见查理两手交叉放在胸前，僵硬地躺在小棺材内，棺材周围插满了蜡烛。

那样子就仿佛当年奥图葬礼时的情景。