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(莫高窟第45窟南壁&ldo;观音经变&rdo;中有题句&ldo;假使兴害意,推落大火坑,念彼观音力,火坑变成池,云雷鼓掣电,降雹泼大雨,念彼观音力,应时得消散&rdo;)
唐代的壁画创造了一个固定格式,即在经变画两边,配上对称的屏风画。
题材多是&ldo;未生怒&rdo;和&ldo;十六观&rdo;等劝善戒恶、普及佛法的图画,指点凡人怎样进入极乐天地。
画面的细节,无论人物与景物都取材现实,看上去自然可亲。
壁画是通往天国的美丽的梯子,原先只有壁画外边是现实,现在壁画里边也有现实,现实的积极参与,是大唐佛国的新境界。
创造这新境界的功臣,是唐代的画工和大画家们。
唐代的画坛群星闪耀,大师辈出,远比前朝隋代辉煌得多。
隋如清晨,朝霞染天,唐似卯时,赤日东升。
唐代画家刚由画工中间独立出来,往往还带着昔时画工的手法。
不仅画绢本卷轴,也画寺庙素壁。
壁画的画工们都使用粉本画稿,画稿就是画样,彼此相互借用。
这时丝路流畅,中原与河西信息贯通,中原的画稿粉本便直接流传到莫高窟中;中原画风也成了莫高窟的时风。
(藏经洞出土的白画)
白画就是画工的画稿和粉本。
大画家周昉曾受命于唐德宗,在章明寺作壁画。
草稿完成时,就有上万人参观,可见名气之大。
周昉擅长画唐代崇尚的短眉小口、艳丽丰肥的贵族妇女。
写实本领高超。
他所画的那种披在女人肩臂上半透明的薄纱,细腻轻飘,令人叫绝。
画坛上把他的样式叫&ldo;周家样&rdo;。
敦煌莫高窟藏经洞出土的绢本《引路菩萨图》上,有一位被菩萨导引走向极乐净土的富家女子,就是标准的&ldo;周家样&rdo;。
(藏经洞出土绢画《引路菩萨图》。
周昉《簪花仕女图》)
吴道子和李思训都是大唐一代宗师。
唐玄宗命他俩在大同殿上描绘四川嘉陵江三百里风景。
李思训精雕细刻,画了几个月;吴道子逸兴飞扬,只画一天便掷笔而成。
吴道子属于大写意,下笔飞快,线条疾畅,人物全似被迅风吹过,衣袂斜飞,所谓&ldo;吴带当风&rdo;。
画坛把他这种鲜明而爽劲的风格称为&ldo;吴家样&rdo;。