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第二部分:登上舞台编演古装戏(图)
古装戏是我创制的新作品,现在各剧种的演员们在舞台上都常有这种打扮,观众对它好像已经司空见惯,不以为奇了。
可是在我当年初创的时候,却也不例外地耗尽了许多人的心血,一改再改,才有后来这一点小小的成就。
《天女散花》 《天女散花》的编演,是偶尔在一位朋友家里看到一幅《散花图》,见天女的样子风带飘逸,体态轻美,画得生动美妙,我正在凝神欣赏,旁边有位朋友说:&ldo;你何妨继《奔月》之后,再排一出《天女散花》呢?&rdo;我笑着回答说:&ldo;是啊!
我正在打主意哩!
&rdo;因为这样的题材很适宜于编一出歌舞剧。
回过头来,我就问主人:&ldo;能不能把这张画借给我看几天?&rdo;主人说:&ldo;可以是可以,但是有一个条件,如果你排好了,要留几个好座儿,请我听戏才行。
&rdo;我说:&ldo;那是没有问题的。
&rdo; 回来以后,我就端详这张《散花图》,主要的目的是想从天女的风带上创造出一种舞蹈。
我根据图里面天女身上的许多条风带,照样做了许多绸带子,试验起来。
哪知道舞的时候,绸带子太多,左绕右绊,总是不大应手,试来试去,最后用两条带子来一试,果然切合实际,而且也并不妨碍美观,绸带舞的问题就这样作了决定。
这出戏的名字,就用《天女散花》四个字。
经过了八个月的筹备才告完成。
剧本是取材于佛教里的《维摩诘经》。
故事非常简单,就是&ldo;维摩示疾,如来命天女至病室散花,以验结习&rdo;。
这出戏的重点完全在舞蹈,而主要的舞蹈工具就是这两根带子。
绸带尺寸的长短有两种,《云路》里所用的是与《散花》里不同的。
《云路》里用的每根大约有一丈七、八尺长,一尺一、二寸宽,尾端作燕尾式。
每一根用两种不同颜色的极薄的印度绸拼缝起来,比如说一边是粉红与湖色,一边是浅黄与藕荷;《散花》里用的比较短窄一点,八、九尺长,六、七寸宽,每一边各用一种不同的颜色,就不用再拼了。
这是因为《散花》一场在云台上地方窄小,同时还多了一个花奴在旁边,所以不得不变更一下。
这几根绸带我用时常常变换颜色。
这种印度绸非常稀薄,用过几回之后,沾上手上的汗水,再用就不大合适了,因此我也经常换新的来用。
这种空手舞绸带子的功夫,劲头儿完全在整个手臂和腕子上,尤其腕子要灵活,因为绸子这样东西软而且轻,劲头儿要用得巧而有力,才能随心所欲,并不是要用多大傻气力。
对于绸子本身的性质应该先要懂得,使什么样的劲头儿才可以抖出去多远,或是绕几个绸花,或是扣上去经多少时候才落下来,把这种劲节儿拿准了,手劲练得熟巧了,那才可以配合舞蹈的身段步法快慢疾徐进退自如,同时还必须和唱腔、音乐的节奏相合。
我在1917年12月1日在吉祥园初次演出《散花》。
自从那次以后,就时常不断地表演,堂会戏有时也唱这出。
1919年我第一次出国到日本,就是日本东京帝国剧场的主持人大仓喜八郎到北京来看了我演的《天女散花》后,才动念邀我去的。
这出戏唱来唱去,就渐渐地越来越熟练了,身段舞蹈有些地方不免就随意增减,从心所欲起来。
我记得有一次在文明园唱这出,许多老朋友都在前台看戏,那天在《散花》一场的舞蹈里面,我自己临时加了一些身段动作,风带也舞得比往常花哨熟练。
唱完之后,我正在卸装,有几位老朋友都进来了,我带着一点得意的神情问他们:&ldo;今天怎么样,还好吗?&rdo;有一位朋友皱着眉摇着头朝我说:&ldo;今天唱得不大好,两段昆曲里的绸子舞,动作太多了,叫人看得眼花缭乱,分不出段落、层次,损伤了艺术性。
照这样唱下去,极容易走到油滑一条路上去。
这是要不得的,赶快得想法子纠正过来才好。