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&ldo;生命的本质是孤独的&rdo;,&ldo;爱的赠送即是刹那也是永恒&rdo;,两篇文章,表达同一主题。
一九六六年,她已经进文化学院哲学系,一月二十九日在《徵信新闻报》发表《极乐鸟》。
这是一篇为朋友s所写的散文。
s的自杀令她激动,歇斯底里的哭泣,胃抽痛得打滚。
&ldo;我是天生的失败者,你的天才尚且不是你的武器,我又拿什么跟自己挑战呢?&rdo;
&ldo;我们不耐的期待再来一个春天,再来一个夏天,总以为盼望的幸运迟迟不至,其实我们不明白,我们渴望的只不过是回归到第一个存在去,只不过是渴望着自身的死亡和消融而已。
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在孤愤情绪的抒发下,《极乐鸟》急切、分明,一气呵成。
在文化学院读书的这一时期,她认识了法文系教授胡品清,《皇冠》与《联副》分别刊载了胡教授写给echo(她的英文名)的书简。
胡对她的印象是:一个令人费解的、拔俗的、谈吐超现实的、奇怪的女孩,像一个谜。
一九六七年她出国后一个月,胡的《断片三则》之一描写她:喜欢追求幻影,创造悲剧美,等到幻影变为真实的时候,便开始逃避。
这是女诗人、作家,亦师亦友的看法,是否完全真确,不敢断言。
但根据echo早期发表的《惑》、《月河》、《异乡之恋》来推论,追求幻影,创造悲剧美是属实的。
又由于她对绘画的狂热,文章中的共通点之一是不由自主的以艺术为陪衬。
《惑》中的珍妮画像;《月河》中的沈和林珊同是爱画人,他们的作品被陈列在一个展览会场;还有《异乡之恋》,在巴黎卖画为生的男主角,都是直间接的象征。
风格的逐渐改变,是在《极乐鸟》之后。
一九六七年六月在《幼狮文艺》发表的短篇《安东尼&iddot;我的安东尼》,叙述一个女孩(以&ldo;我&rdo;为第一人称,也可能指自己。
)离乡背井生活在异地中,对一只小鸟&ldo;安东尼&rdo;所产生的感情。
从笔势看来,《安东尼&iddot;我的安东足》仍然是&ldo;感情用笔&rdo;的;然后,《惑》中的激烈,《极乐鸟》中的孤愤,及《月河》、《异乡之恋》中若干不实虚幻的色彩,淡漠了,给人一种逐渐真实感人的力量。
在可能同一时间内发表的《一个星期一的早晨》,是我认为手头收集她早期文章中最好的一篇。
这篇文章以清新的美感来描述一个炎夏的林中午日,与朋友旧地重游。
爬树、涉水、晒太阳,接近自然的欢悦与淡淡追念流光的伤怀,交织在一片明快的诗情里。
好像一朵空灵的小糙花,逢春雨后的绽放,叶瓣上还停留黎明新亮的水露。