至于六七十年来中国并世的散文作家，我也读了不少他们的作品。

虽然笼统称之为&ldo;百花齐放&rdo;，其实有成就者何止百家。

他们各有自己的特色，各有自己的风格，合在一起看，直如一个姹紫嫣红的大花园，给&ldo;五四&rdo;以后的中国文坛增添了无量光彩。

留给我印象最深刻最鲜明的有鲁迅的沉郁雄浑，冰心的灵秀玲珑，朱自清的淳朴淡泊，沈从文的轻灵美妙，杨朔的镂金错彩，丰子恺的厚重平实，如此等等，不一而足。

至于其余诸家，各有千秋，我不敢赞一词矣。

综观古今中外各名家的散文或随笔，既不见&ldo;散&rdo;，也不见&ldo;随&rdo;。

它们多半是结构谨严之作，决不是愿意怎样写就怎样写的轻率产品。

蒙田的《随笔》，确给人以率意而行的印象。

我个人认为，在思想内容方面，蒙田是极其深刻的;但在艺术性方面，他却是不足法的。

与其说蒙田是一个散文家，不如说他是一个哲学家或思想家。

根据我个人多年的玩味和体会，我发现，中国古代优秀的散文家，没有哪一个是&ldo;散&rdo;的，是&ldo;随&rdo;的。

正相反，他们大都是在&ldo;意匠惨淡经营中&rdo;，简练揣摩，煞费苦心，在文章的结构和语言的选用上，狠下工夫。

文章写成后，读起来虽然如行云流水，自然天成，实际上其背后蕴藏着作者的一片匠心。

空口无凭，有文为证。

欧阳修的《醉翁亭记》是流传千古的名篇，脍炙人口，无人不晓。

通篇用&ldo;也&rdo;字句，其苦心经营之迹，昭然可见。

像这样的名篇还可以举出一些来，我现在不再列举，请读者自己去举一反三吧。

在文章的结构方面，最重要的是开头和结尾。

在这一点上，诗文皆然，细心的读者不难自己去体会。

而且我相信，他们都已经有了足够的体会了。

要举例子，那真是不胜枚举。

我只举几个大家熟知的。

欧阳修的《相州昼锦堂记》开头几句话是：&ldo;仕宦而至将相，富贵而归故乡，此人情之所荣，而今昔之所同也。

&rdo;据一本古代笔记上的记载，原稿并没有。

欧阳修经过了长时间的推敲考虑，把原稿派人送走。

但他突然心血来潮，觉得还不够妥善，立即又派人快马加鞭，把原稿追了回来，加上了这几句话，然后再送走，心里才得到了安宁。

由此可见，欧阳修是多么重视文章的开头。

从这一件小事中，后之读者可以悟出很多写文章之法。

这就决非一件小事了。