除了接受约好的媒体访问，金恩和没有像大部分明星那样花精力在走红毯上。

戛纳一向以艺术标榜自己，来参选的片子几乎全是有深度的文艺片。

金恩和先把注意力放在“一种注目”

单元的片子上。

她是来学习最新的电影拍摄方式的。

“一种注目”

的共同特点就是创新。

新的镜头处理技巧，新的叙事手法，新的表演形式，新的题材。

也许片子有这样那样的缺陷，但是一定能给她带来启发。

日本为期20天的宣传活动，已经让金恩和对频繁的商业活动开始厌倦，所以她一到戛纳就把自己弄得很休闲去享受艺术。

然后金恩和遇到了一个熟人，一年前她获得影后时，曾采访过她的影评人米歇尔特森，法国知名电影杂志《电影手册》的特约作家。

戛纳这种盛会，活跃的不仅是导演、明星和记者，还有购买商和影评人啊！

尤其是影评人，一下子有了这么多选择摆在面前，指点江山、对获奖作品做预测的不要太多！

金恩和与米歇尔就是这么在罗马尼亚影片《拉札瑞斯古先生之死》散场的时候相遇了。

阳光、沙滩、美女，让米歇尔的法国人特质完全展露出来。

他很热情地主动跟金恩和打招呼：“嗨，金小姐，一起去喝杯咖啡吧。”

然后金恩和莫名其妙跟米歇尔勾搭成奸，咳咳，是组成二人电影扫荡小组，每天混迹于咖啡馆和影院。

米歇尔眼光犀利毒辣，擅长用幽默优雅不带一个脏字的语言把电影的讽刺得体无完肤。

金恩和听得很过瘾。

但是当米歇尔的讽刺落到了她家老师金基德的身上的时候，金恩和不淡定了。

《弓》有很多缺点，这个金恩和在没开拍前就知道了。

金基德打算在这部片子上尝试追求极简的故事情节和人物对白，剧情简单了难免会失于平淡。

除非演员功底深厚，能把极简单的故事演出张力。

但显然金基德一开始没这个打算，除了金恩和其他演员经验和水平都不够。

光靠他的导演能力，显然不足以弥补这一缺陷。

金恩和与《弓》的副导演张勋师兄私底下先沟通过，发现两人观点一致，于是联手劝说金基德重新挑选演技好的演员。

金恩和又根据她拍戏的经验，把一些会显得很“假”

的地方挑出来，帮金基德修改得更合理流畅。

最后拍出来的效果，比原本的设想已经好多了啊。

金恩和有点小委屈的想。

米歇尔揪住这点批评的时候，金恩和虽然不舒服还是忍了，人家说的是实话嘛。

可米歇尔继续批评金基德主题没新意，说他的电影走了老路，又是一场“欲望之旅”

：“……金基德对于弓的象征意味处理倒是不错，弓可以用来射箭保护少女，也可以改装成乐器抚慰少女的心，同时又是禁锢少女自由的工具。

保护和占有，是‘爱’的一体两面。

除了这个设定让我觉得耳目一新外，其他的依然还是金基德常用的套路，把人性放到极端的情况里给人看。

就好像这部戏，用一个老人对少女的欲望，来展露出爱自私的一面……”

这点金恩和不能认同，她忍不住就跟米歇尔争执起来：“你不能把这部片子简单的理解为欲望的故事。”

米歇尔摇头，笑：“不是在讲欲望，那是在讲什么？”