看来，房子的主人对这座建筑物是相当满意的。

文保泰满面春风地陪策太郎参观。

前来访问者，都能听到文保泰的这番介绍，同时也都会被带进去参观的。

这唯一的工作场所坐落在正房的后面。

总之，这所别馆的结构十分别致。

策太郎听着文保泰的介绍，惊叹不已。

&ldo;后门对着一条宽阔的街道，连马车都可以过得来。

这是为了方便托我取拓本的朋友用马车把石碑运进来。

&rdo;他又做了补充说明。

石碑之类体积庞大，相当沉重，把这些东西运来，本来是很不经济的，可是这里人工便宜，也就无所谓了。

凡是拜托知名人士文保泰取拓本的人，其酬金比一般的要高得多。

&ldo;这块匾额很新颖！

&rdo;策太郎仰视着悬挂着的匾额赞赏地说。

在绿色框框中间的&ldo;悠悠馆&rdo;三个大字非常醒目。

这几个字既非用毛笔书写，亦非用常见的木头雕刻后再进行着色的，而是用拓本技术搞的。

乍一看来，像是在黑底上印着白字。

匾额上的&ldo;悠悠&rdo;二字，不仅字体相异，字的大小亦稍有不同。

第一个&ldo;悠&rdo;字是工整的楷书，字体稍大；第二个&ldo;悠&rdo;字笔划略细，是用正草书写的，不是潦草的连笔字，虽系草书却易于辨认。

最后的一个&ldo;馆&rdo;字，笔画粗犷，使人感到刚劲有力。

&ldo;匾额上的三个字是从别处一个个拓下来，然后再排列起来贴上去的呀。

字面用特殊的涂料反复涂过。

这样可以避免风雨的侵蚀破坏……第一个字从保定的一个叫作刘宗之的墓碑上取下来的。

那块墓碑叫&lso;神道碑&rso;。

第二个字是从上海&lso;潮泉义庄&rso;的创建纪念碑上取下来的；第三个字是我看到《停云馆帖》这本字帖时，觉得封面上的&lso;馆&rso;字别具一格，于是请一位熟练石匠照字样雕刻，再搞出拓本来的……&rdo;

文保泰在接待客人时，总免不了介绍一番，也许他不善辞令，总使人觉得他的解说不那么流畅。

&ldo;您是特意……&rdo;

这时，就连颇谙此道的策太郎，也流露出自己的想法。

一般的书法家或鉴赏家都喜欢看到古人笔迹，这一点自不待言。

问题是，古人的笔迹是写在纸上的，由于纸张脆弱，加上长时间的污损虫蛀，难以保存，所以，凡名家书法都刻在石头上，尽管不知何时会磨灭，却能长期保存下来，况且可以随时取拓本，以便广泛流传。

一般情况下，有时，某人会对书封面的字迹产生兴趣，封面的字往往写得更好。

尽管如此，在主人在世期间，总可以保存起来，不必另搞拓本。

要是有人特意请石匠将书上的字雕刻下来，搞成拓本，这种人虽不至于被视为书呆子，也会被当作&ldo;拓本狂&rdo;吧。

文保泰就是那种拓本狂，在世上确属稀有。

&ldo;怎么样？你在日本搞过拓本吗？&rdo;文保泰问策太郎。