那感觉就好像又迈进了一个新的。

回到工作室的时候，大家都还没醒。

他也困，但就是睡不着。

把昨晚敲定合成好的短片又拿出来看了一遍。

短短四分钟的时间。

讲诉了他和白尺第一次见面时的情形。

那时候南平没拆，老城区的还是那副白砖黑瓦、小桥流水人家的模样。

看了一遍又一遍。

或许是激动，又或是无限憧憬。

他和他的哥哥顾随，都是因为阿公的原因才走上了动画这条路。

顾随因受欧美迪斯尼和皮克斯的影响，而从事三维软件动画。

那种动画追求炫酷的表达，高逼格特效，紧凑的笑点剧情，从而给人视觉震撼，让人头脑风暴。

看的过瘾。

可安城不同，他接触的第一部动画片是1988年由上海美术电影制品厂拍摄的《山水情》，被后来的媒体网络评价为是中国水墨动画史上的一代绝唱，也是中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术品。

讲诉的故事很简单，就是师徒情。

可是那种艺术格调，虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面，却是现在动画少有能比肩的。

当时那批老艺术家不惜工本的艺术追求，也是现在年轻一辈望尘莫及的东西。

这是安城追求的。

他自谓是个有情怀的人，但也不爱拿情怀说事。

安城不觉得做传统二维手绘，就在情怀上比别的艺术形式优越多少。

他也喜欢欧美动画，日本动漫，每一种艺术形式的存在都有他背后的故事。

最好是百家争鸣的状态。

可一旦，当一种艺术形式带来的商业效应过重，就会导致百家争鸣的平衡打破。

像传统二维手绘动画这种，投入巨大，回报微小的形式，自然越来越少人问津，越来越没落。

这是安城坚守的。

初心如此。

他曾告诉白尺，动画师的画笔就是为了留住一个个不将存世的美好。

同时他也这样告诫自己。

现下，

当他再环顾四周，这满屋子堆得人高的动画纸。

睡得踏实的小动画师。

安城没有哪一刻比现在更骄傲庆幸，自己选择了这条路。

、

史乐童醒来的时候，已经下午两点了。

睁眼只看见安城自个蹲在角落里，堆堆砌砌，昨晚凌乱不堪的屋子现下已变得通明。