笔力遒劲，一字见心，虽然略略有些潦草不羁，有些龙飞凤舞。

“这，”

谢兰生问，“你在美国练过字了？练的字帖？庞中华吗？”

莘野手里笔尖一顿：“没刻意练。”

“？？？”

没刻意练能写成这样？拍摄片场不好聊天，谢兰生也没再问了，抬头看看执行导演于千子和摄影祁勇，笑：“莘大影帝长本事了，有进步了，他亲自拍‘写信’特写。”

执行导演做了个“ok”

的手势。

这一镜是“郎英写信”

，谢兰生便走回到了导演该在的位置上，说：“全场安静！

18场1a镜，一二三，走。”

于是莘野开始写字。

摄影机正对着他手。

写信镜头总是特写，顶多加上推拉摇移，但谢兰生用了探针摄影机——它离主体更近更亲，视觉效果也会更强。

让谢兰生惊喜的是，莘野化身男二郎英，写了一个“才”

字以后宛如感觉不够完美、不够好看，把第一张撕到一边，在第二张重新写“才”

。

他临落笔又顿了顿，把废稿纸再扯回来，足足练了好几次后才郑重地再次写信。

而谢兰生更没想到，他练习的几个“才”

字真的一个比一个好，在细节上无懈可击！

写完信的第三个字，“郎英”

似乎再次觉得这个字儿写的不好，毫不犹豫地又换了纸。

而后，每次写完一句，莘野的手都会顿顿，仿佛正在仔细思考、反复咂摸、最后终于确定文字，而不是像其他演员一样照着剧本狂写。

而每一次，郎英只要觉得不满意——哪一个字写错了，哪一个字写丑了，哪一句话有病句了，哪一句话没文采了，莘野都会选择重来，反反复复大约做了五六次这样的事。

在拍收尾的镜头前，他甚至还打了草稿，放在一边，意为郎英后来甚至还写了草稿再做誊抄。

草稿上面勾勾抹抹，有反复改的痕迹在。

几个镜头比预计长，给谢兰生剪的素材非常丰富非常庞大。

谢兰生能随意剪出一段非常好的“写信”

。

谢兰生觉得，莘野真的太厉害了，一个小小手部特写竟能演出这种情感——郎英才宽刚刚相识，郎英患得患失、如履薄冰，总是想向对方展现最完美的那个自己，连每句话和每个字都都务必要到最好。

一遍遍写，一遍遍废，一封信里柔肠百转。