生活是创作的源泉。

对生活熟悉的程度，跟作品的生命力有直接关系。

我过去写过剧本，经常失败。

我往往把失败的原因归于技巧不熟，经验不足，甚至怨天尤人。

在困境中，我也想过，哪回要是能把亲身经历的事情写出来不知会怎样。

但在写《将军吟》以前，哪怕再熟悉的生活，写出来也使人觉得是假的。

那是因为受着种种框框的约束，作品里表现出来的生活被歪曲了。

我从来痛恨&ldo;四人帮&rdo;那套文化专制教条。

放开手脚，依照生活的真实面貌大胆写一回，是我梦寐以求的事。

但是，我发现有些歪曲生活的搞法，已成了习惯，从构思开始，就总是有一个幽灵在左右徘徊。

我不断在自己脑子里敲警钟：往意！

照生活的真实面貌来写。

为达此目的，我力求给每一个人物找到具体的模特儿。

有许多章节是把自己经历过的事情尽可能照原样写进去。

在我读过的小说里，似乎没有见过描写一个领导干部作报告、并把长篇大论的报告内容正面写出来的搞法。

谁都知道，作报告是一件枯燥无味的事，聪明的作者是要尽量避开不写的。

而我在生活中，确实听过一个极端生动感人的长篇报告，事过好几年了，当时的感受记忆犹新。

难道不能打破禁忌写一回试试吗？我听说有的高明的国画家，为使自己的作品构图奇特，故意违反常识，先造成险局，然后从险局中解脱出来，一旦成功，令人惊叹。

我仗着确有生活依据，也给自己造了一险，正面描写彭其在文工团作报告。

这就是第十四章《老人心》。

现在，这个有点特色的章节，常常得到一些好评。

其实我很清楚，并不是因为技巧使我获得成功，而是由干它真正来自生活。

就整个作品而言，《将军吟》是我所有作品中生活依据最充足的一部。

它所以高出于其他，忠实于生活是一个重要原因。

现在有人说，《将军吟》比较真实地描写了&ldo;文革&rdo;动乱时期的一段生活，这个评价无疑对我是一个鼓舞。

冷静地想，它的真实程度到底如何呢？我希望它在无情的时间面前继续经受检验。

感谢前人教给我现实主义的创作方法。