1959年海伦&iddot;麦克洛伊以海伦&iddot;克拉克森为笔名，发表了题为《末日》的非推理小说，描绘核冬天给人们带来的影响。

此外，1952年海伦&iddot;麦克洛伊和她的丈夫布瑞特&iddot;哈勒岱曾一同编选短篇合集《二十个优秀的谋杀故事》。

&ldo;现实主义&rdo;的继承者

欧美侦探文学的主流观点倾向于把海伦&iddot;麦克洛伊归为美国的&ldo;现实主义&rdo;（realist）流派。

该流派由r奥斯汀&iddot;弗里曼创立，之后由弗里曼&iddot;威尔斯&iddot;克洛弗兹发扬光大。

一些著名的推理小说家，如ec本特利、道洛西&iddot;赛耶斯、gdh科尔和科尔夫妇、约翰&iddot;罗德、罗纳德&iddot;诺克斯神父、亨利&iddot;韦德、米尔瓦德&iddot;肯尼迪等都属于这一流派。

现实主义推理小说的一个最典型特征是把故事设置在现实的场景（经常是场所）之中，其中不乏对场景具体而细致的描述，使人读来身临其境。

海伦&iddot;麦克洛伊便是如此。

她的作品多以真实环境为背景，比如《月光下的男人》的学校《谋杀提示》的剧院《妖怪市场》的小岛，无一例外给人以可信的现场感。

海伦&iddot;麦克洛伊还特别钟爱战争这一现实主义题材。

她有多部作品以战争为背景，融合侦探、间谍、追捕、动作等多种元素，展现出20世纪的时代风貌。

典型的例子包括早期作品《月光下的男人》《妖怪市场》《恐慌》《跑掉的那一个》以及晚期作品《广义身体》《冒名者》《烟镜》。

现实主义侦探（无论是警察还是业余侦探）喜欢按照一定的程序破案。

从勘察现场到搜集线索，从整理证言到审问疑犯，每一步都有章可循，有法可依。

相比推理而言，他们更强调证据，尤其是实物证据，比如足印、鞋印、轮胎印、手印、烟头、烟灰、火柴、手帕……海伦&iddot;麦克洛伊的一些早期作品很明显属于这种&ldo;单线式&rdo;破案，比如中篇小说《无名线索》和长篇小说《妖怪市场》。

物证在海伦&iddot;麦克洛伊的早期作品里占有很大比重，比如《月光下的男人》的打字机《无名线索》的黑色硬纸盘《谋杀提示》的凶刀《妖怪市场》的酒瓶和蜡烛印《恐慌》的非人类足迹，凡此种种，不一而足，至后期作品方才有所减少。

现实主义的侦探和嫌犯因剧情需要而经常繁忙移动，所以不在场证明便成了案情关键。

海伦&iddot;麦克洛伊的很多早期作品，尤其是非系列作品，经常充斥着复杂的人物移动，比较典型的有《妖怪市场》《请勿打扰》《》《未完成的犯罪》，但她从不刻意强调不在场证明。

从破案技术上来说，麦克洛伊的作品强调科学知识的运用，很明显是受到r奥斯汀&iddot;弗里曼和亚瑟&iddot;瑞夫创立的&ldo;科学侦探&rdo;的影响。

而其早期作品《死亡之舞》和《谋杀提示》都使用了&ldo;列表&rdo;这一辅助工具，那是弗里曼&iddot;威尔斯&iddot;克洛弗兹的最爱。

由以上几点可以看出，海伦&iddot;麦克洛伊的作品确实在很多方面带有现实主义的烙印。