受：“能请作者先生对我的表现提点建议吗？”

青年与作者交流片刻，传话道：“他说你的表演很有东方文明的特色。

具体指的是情感表达上比西方人含蓄。”

受顿时深受打击：“果然是张力不够啊……”

作者是老好人性格，慌忙摆手否认。

青年：“他说他完全尊重文化之间的差异，也能欣赏含蓄中的美感。

虽然原作的故事发生在美国，但他理解东方人对激烈直白的表达有种羞耻感，所以你的表演才符合改编后的剧本。”

青年冷静的语声像过滤网，把作者打圆场的意味全部滤去了，剩下的只是评估结果。

受只听见了“羞耻感”

三个字。

这三个字让他如同醍醐灌顶。

自己意识深处的确有一只羞耻的笼子，将七情六欲困于其中，仅凭它们冲撞门锁的余响与世界对谈。

某种意义上，作者也没说错。

自己这种人如果放在另一个国家，非但不能大隐于市，反而会招来更多指指点点。

正是因为自己身处于一片对咸鱼比较友好的水域，才能安全存活这么多年。

但有一个人曾经撬开过他的门锁。

那个人也像故事中的男主一样，恣意而坦荡，从不畏惧表达自己。

受发现自己一直以来都想错了方向。

他应该思索的不是“我该怎么演”

，而是“如果是攻会怎么做”

。

第四十二章

和原作者的对手戏里，受的表现有了微妙的变化。

从面对陌生医生时的故作矜持，到交流逐渐深入后显露出的颓唐，再到灵光一现时的震惊……这种种情绪层次分明，却不再只是晦涩地收敛在他的眉眼间，而是从整个人的姿态、语气、表情中，坦诚而无畏地展现了出来。

与其说是换了戏路，不如说是变了气场。

这种转变如此细致而自然，甚至连导演都还没反应过来。

只有与他直接对戏的作者，在cut之后似懂非懂地夸了一句：“我收回前言，你的表演很有感染力，是我之前的眼光太不专业了。”

受没有解释，笑而不语。

他全部的精力都用来将攻的气场留在周身了。

剧组原本觉得这场戏这场变数，特意留出了大半日的拍摄时间。

没想到作者的中文台词背得很溜，而受更是超常发挥。

两条之后，导演就挑不出毛病了。

今天的拍摄提前完成，但按照攻的吩咐，剧组进度能抢则抢。

导演不好意思烧着钱偷懒，便让人去问影后能不能拍下一场——她完成跟受的对手戏后尚未离开，还在拖车里休息。

受：“导演，我有个请求。